Jean François Maurige utilise un protocole mis en place progressivement depuis les années quatre-vingt, tout en y apportant des variantes. Une toile de confection rouge est préparée avec une peinture acrylique blanche très liquide, passée à la brosse verticalement sur la toile agrafée au mur. Alors qu'il inscrivait par frottage une large bande verticale de couleur noire, cette bande au départ centrale, l’était de moins en moins ces dernières années jusqu’à venir jouer étonnamment avec le bord de la toile ouvrant plus encore vers le hors-champ du tableau. Le marquage noir encore présent tend à disparaître dans les toiles plus récentes. Une fois la toile montée sur châssis, le peintre peut alors passer du rouge, d’où s’extrait des formes qu’il manipule. La dernière étape consiste à retourner le tableau au sol afin « d’éclaircir la couleur », d’effacer le geste, d’écraser la peinture pour confirmer la planéité. L’empreinte de deux lignes parallèles apparaît suite à cette action qui vient perturber le procédé. Ainsi, selon l’irrégularité du sol ou la disposition de la toile des traces différentes s’inscrivent.